在扩声系统中用拾音器，除了要按拾音器的各种技术特性进行选型外，还应充分考虑到按不同场合的使用特点去布置拾音器。例如，会场扩声用拾音器就应该布置在舞台内的讲台上，一般可根据主席台就坐情况布置数只。同样，在体育比赛时，在主席台，讲解台和裁判席上均应布置相应的拾音器。在音乐厅和剧院中，为了不妨碍观众的视线，通常力求使用小型拾音器，布置在舞台口部或灯架处，保证可靠的屏蔽。在音乐厅中的拾音器，放置在舞台上，振动干扰大，应有隔振装置。演出扩声用扬声器的布置还应均匀地照顾舞台上演员的活动区，也可以使用无线拾音器。对于乐队的拾音，拾音器的布置直接影响乐队演奏的艺术效果，其布置应保证对整个乐器组和演奏者的综合拾音，并使它们之间的响度有正确的比例。
(1)拾音器的布置应远离音箱，以减少声反馈。这是因为音箱的辐射声压随距离的平方成反比例衰减，扬声器离拾音器愈远，接受音箱声波的机会愈小，对抑制声反馈愈有利。假设音箱辐射的声压为p，音箱与拾音器间距离为r，那么随着r的增大，p将愈来愈小，也就是拾音器所能接受到的音箱重发信号愈来愈弱。推荐阅读:球墨井盖
语言拾音(例如开会演讲等)一般采用近距拾音。因为语言拾音以清晰度和可懂度为主，通常声源与拾音器的距离应保持在20cm～40cm为佳，这样听起来亲切、扎实。距离太远，会使信号变弱，容易接受到室内噪声和混响声，人为地降低系统的信噪比，会影响语言清晰度。不同混响时间条件的房间内，声源与拾音器间距离变化与语言清晰度有一定关系。随着声源与拾音器间距离增大，清晰度会急剧下降。距离太近，会使拾音器的输出信号过强，而产生过荷失真。同时，声源过分靠近拾音器，使之处于近场区，产生近讲效应，明显加重低音成分、听起来发闷，影响语言可懂度。
近讲效应多存在于压差式和压强与压差式复合的指向特性的扬拾音器，有时演出需作近距使用时，可以采用无指向性扬声器，或者采用有指向性而又有低音衰减开关的拾音器，使低音适当衰减，从而克服近讲效应。推荐阅读:绝地求生租号
大型演出的拾音器布局，要取决于演出形式，特别要注意乐队与合唱团的声平衡。当用心形扬声器时，合唱团的女高音、女低音、男高音、男中音四个声部，每个声部需要一只拾音器，拾音器的装置高度取决于该声部演唱者平均嘴部的高度，拾音距离取决于扬声器的拾音水平角。乐队伴奏用扬声器也应该使用心形指向性扬声器，拾音距离应尽量靠近声源。另外对于大型演出用的混响扬声器一般吊在舞台前方，离乐队指挥7m～10m，高6m～7m位置上。
(2)强指向性拾音器。
对于扩声系统，使用较强指向性的拾音利多弊少。采用强指向性拾音可明显减少音箱的直达声或厅堂混响声对拾音器的影响，提高系统稳定度，通常前者比后者使系统的稳定度提高5～10dB;采用强指向性拾音器，使得音箱的声辐射方向不包含拾音器的灵敏度方向。将拾音器置于音箱的后下方，仍可较好地抑制声反馈。
(3)采用强指向性音箱，使音箱的指向性辐射范围背离拾音器位置，其辐射声波不会影响拾音器的正常工作。
(4)拾音器和反射墙面应有一定距离，此距离至少应在3m以上，避免反射声太强，引入声源反馈，影响语言清晰度或出现啸叫。通常会议时，拾音器的后墙应有幕帘遮挡，有条件的场所讲台附近作些吸声处理，可加强扩声效果。
当使用多路拾音器时，拾音器的相位问题表现在两个方面。一个方面是必须保证所有拾音器在相位上同相，另一个方面是多路拾音器拾音时，要防止拾音器之间的位置与距离同声源处理不当，产生相位干涉现象，而影响拾音效果。当使用多只拾音器拾音时，为了减少拾音器所拾取信号的干涉现象，还应遵循下述三个原则：
(1)使用多只拾音器拾音时，拾音器之间的距离(L)，应至少等于声源到拾音器的距离(D)的3倍(L≥3D)。这时每个声源直接到达最近拾音器的信号强度将明显大于其到达邻近拾音器的信号强度，声源相互干扰小，相位干涉现象不明显。
(2)当使用心形指向性拾音器时，可将拾音器位置调整，使其主轴灵敏度区偏离声源的主轴方向，以减少声反馈。
(3)当使用一对拾音器拾取单声源信号时，应尽量将两只拾音器靠拢，使之距离远远小于声源至拾音器的距离。当两只拾音器间距离大于声源与拾音器间距离时，应保证两只拾音器与声源间距离完全相等。
(4)当拾取多声源(例如合唱或乐队演奏)时，应避免在拾取某一声源信号时，过多拾取其它声源信号，使整个演出的声平衡难以处理。拾音器与音箱的相对位置应有一定的角度，使音箱辐射声音最弱的方向对准拾音器灵敏度最弱的方向。
(5)多只拾音器不宜并联使用
拾音器并联使用时互为负载，其输出阻抗变化很大，降低了灵敏度，增大了失真度，破坏了扬声器的频率响应，严重影响音质。多只拾音器应有多路输入调音台(或其它前置增音机)配合使用。多只拾音器的投入使用，使得声反馈的机会增大。在分别工作时，不使用的拾音器应切断或关小，以保证工作拾音器的最佳稳定度。
(1)单只拾音器的拾音
单只拾音器的拾音，对于语音拾音，如前所述，应采用近距离拾音，可保证语音声能清晰实在。此外。对于语言拾音，还应根据拾音器的指向性，选择合适的直达声与混响声的比例来确定拾音距离。
如果是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的独唱或独奏小型节目，可使用单只拾音器拾音。此时可将独唱(奏)演员与伴奏乐队分置在拾音拾音器的两边，并使拾音器距独唱(奏)演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种拾音方式可使独唱(奏)演员声音突出，具有亲切感，同时独唱(奏)与伴奏远近层次分明，音响整体效果较好。
(2)多只拾音器拾音方式
① 主拾音器方式
这是一种在单只拾音器拾音方式基础上发展起来的一种多只拾音器拾音方式。它是用一只拾音器作主拾音器对整个演出现场进行全面拾音、另外再在一些声部前面布置相应拾音器进行近距特写拾音。调音时将主拾音器的分电平调节器开足，使其所拾取的整体声能基本达到额定输出，在此基础上再适当加入特写拾音器信号，以使需要突出声部的声音或声音较弱的部分增加音量，求得各声部音量的平衡。
对大型交响乐团演出拾音时，主拾音器应采用心形拾音器，设置在指挥台稍后较高处，其数量为一只或数只，架高1.～3.5m，以拾取节目的整体声。这个位置与乐队指挥所听到的演出气氛应当是一致的。乐队前方可布置几只电容式拾音器，重点拾取各组弦乐声音。这些拾音器也作为主拾音器对所有乐器进行整体拾音。独唱演员前设置近讲离心形拾音器，以增加亲切感;木管乐器和竖琴声音特别微弱，但经常有独奏乐句，在整个乐队中起重要作用，可以分别专设心形电容拾音器作近距离特写拾音。合唱队离主拾音器较远，通常也设置数只拾音器拾取合唱声音增加真实感。乐队前区所设置的无方向性电容拾音器是为专门拾取混响声的拾音器，在广播录音系统中，当不用人工延时、混响时、可将这只拾音器所拾取的混响声，按适当的比例混入整个音乐之中。通�；煜焓耙羝鞯氖耙艟嗬胗Υ笥诨虻扔诘刃Щ煜彀刖�，其安装高度在5～7m为宜。
② 多声道拾音方式
多声道拾音多用于录音系统之中。这种方式是将全部音乐声源分成若干个声部(大多为一件乐器一个声部)，每一个声部前都放置一个近距离拾音拾音器做“特写拾音”。调音时，按照节目所需的音量平衡调整各个拾音器的分电平调节器，而各声部声象的层次感，要由人工延时混响技术来完成。
舞台上拾音器所拾取的声频信号需馈送到调音台去进行信号的处理与放大，调音台及其它声频设备所处的控制室一般距舞台较远，为了保证信号的正常馈送，除了须考虑前级与中间级的屏蔽连接外，还须在舞台上设置与拾音器连接的拾音器盒。拾音器至调音台的连接馈线可以隐蔽而固定安装，这样，拾音器可以置于舞台上任何位置而不受馈线长度影响。
(1)拾音器盒的布置
拾音器盒可根据其在舞台的布置形式采用集中放置或分散放置两种形式。
拾音器盒的安放位置应以接近拾音器的使用位置并且不影响舞台演出活动为原则，通常可集中置于舞台两侧或分散置于舞台上拾音器常用位置。
舞台两侧的拾音器盒中应设有10～16个插座，有时也可以集中于舞台一侧放置。
乐队常处位置处的拾音器盒可设置8～12个插座。舞台后区使用的效果拾音器的插座可直接与舞台吊杆连在一起。有些厅堂的舞台前设有乐池，此时在乐池内也应埋设传声盒，并在盒内设置8～12路插座。
体育场、馆除了要在主席台与裁判台的方便位置设置具有一定数量插座的传声盒外，还应在比赛场地周围设置4～6组拾音器盒，每组盒内可装4～6个插座，以适应体育馆内的多种功能的需要。
(2)安放方式
拾音器盒可嵌入舞台台框内侧墙内，距地板30cm～50cm，拾音器盒下部应有薄壁穿线钢管与之连通，穿线钢管经舞台地板下部一直引伸至调音控制室，管内穿屏蔽信号线。
拾音器盒分散布置时，可将拾音器盒置于舞台(或主席台)地板下面，为了防止灰尘落入，并保证地板表面平整，可在放置拾音器盒部位地板表面嵌入金属盖板。金属盖板宜用厚1cm的铜板或不锈钢板制成。有时为了防止灰尖对盒内插座的影响，可将拾音器盒垂直固定在地板下部。
(3) 屏蔽连接
拾音器盒内的插座须用屏蔽线可靠连接，并且穿管敷设，直接引入音响控制室。
音响工程应该保证场内各处具有基本一致的声压级。为保证此项指标要求，应对场内各点声压级进行测量，了解声场分布情况。若声压级相差较大，可适当调整音箱的摆放位置，若还不能解决问题，则要考虑增设音箱或改善建声环境。
声场调整好后，便可着手安装音箱系统了。
常规音箱系统的安装有明装、暗装和吊装三种方式。明装指音箱系统直接装在观众厅内可视之处;暗装指音箱系统装在平顶内或台框、墙壁内，吊装指采用吊钩、挂钧或吊篮将音箱系统吊挂在顶棚上、墙壁上，吊装时可以有暗吊和明吊两种形式。
(1)音箱明装
明装音箱裸露在观众厅顶棚或墙壁之外，采用吊、挂或嵌入形式，其特点为：声音不受阻挡，可直接射向观众席，声能损失很小。安装、调整方向，可在现场很直观地调节好音箱的声辐射方向，保证观众席内各个区域内都可获得较为均匀的直达声。应充分注意安全。注意不要让音箱影响厅堂内的整体造型。
(2)音箱暗装
暗装音箱指将音箱隐蔽安装的方式。其安装特点为：
① 预留的安装洞口必须足够大，以便调节音箱系统方向，洞口的宽度会影响水平方向的调节，高度和深度会影响垂直方向的调节。
② 装在顶棚内的音箱系统有两种处理方式，一种是音箱与顶棚平行放置。音箱直接平放在顶棚上，此时声音由顶棚直射相应观众席，这种方式通常适用于体育馆的场地供声系统，低音音箱系统以及分散布置的背景音箱系统。另一种是音箱装在顶棚的反声罩内，以免声能在平顶内的逸散。安装反射罩的平顶留空处要有足够大的面积，反声罩本身的出口处也必须按照音箱的声辐射角度留有足够大的空间，使音箱的声覆盖范围不受影响。反声罩应用硬木制作，并且牢牢固定在顶栅上，避免由拾音器的工作而产生共振现象，破坏重放声的音质。
③ 暗装时所用的面罩必须透声，通�？捎媚崃笆我粝洳蓟虻勇谧笆我粝洳�。不宜采用透声性能差的厚密织物。金属网罩容易产生刺耳的金属共振声，影响声质，也应当少用或慎重使用。
④ 有时暗装音箱前还采用了装饰格片。装饰格片的宽度应小于所装音箱纸盆直径的1/10，格片的开口率应大于75%，装饰格片最好做成楔形，有利于声波的传播与扩散。
⑤ 暗装形式有利于整个厅堂的装饰效果，但是如果处理不好会使部分直达声能损失，而且安装比较麻烦，调整与维修亦十分不方便。
(3)音箱吊装
厅堂内音箱的吊装需要考虑两个问题：一是吊装位置与倾斜角度直接影响整个厅堂的声场分布，吊装角度和音箱主声束的聚束区域;二是吊装的牢固度直接关系到厅堂内的安全性。可采用吊篮吊装形式，这种声吊篮在设计时应根据厅堂体形和辐射区域预先预制好，将音箱系统按各个相应位置安装固定牢固后再起吊至厅堂上空。声吊篮应配置有电动起吊设备，利于安装，调整与维修。表8-2给出了音箱紧固件的规格与许用负荷，可供吊装时参考。
音箱的吊装要点是：① 根据专业音箱或音柱的重量设计吊装构件与固定方式，确保吊装安全可靠。② 顶棚吊装音箱应有四个吊装点，侧墙吊装则要有三个吊装点，便于调节倾斜角度。③ 大型专业音箱或音柱的吊装除需特殊制作与箱体相固定的吊架，还应采用花篮螺丝和f6～f8mm钢索与之配合吊装。花篮螺丝可用于拉紧钢索并调节松紧，利于音箱的固定和倾斜角度调节。
(1)背景音乐系统的音箱可安装在使用场合的天棚内，由于天棚高度各不相同，音箱的安装高度亦有所差异。音箱间的配置距离以3～6m比较理想。有些场合亦可安装在使用 场合的墙壁上，安装在墙壁上的音箱高度宜取3～5m，其间隔为4～7m。
(2)音箱的口径一般选取φ165mm，有些场合也使用φ130mm，或φ200mm。音箱为全频带动圈式纸盆音箱，其重放频率为100～10000Hz(至少需达8000Hz)。音箱可置于吸顶圆盘上，安置在顶棚内。也可以装在助声箱内，悬挂在墙壁上。
(3)吸顶音箱安装吸顶音箱安装步骤如下：
①将天花板割开一个圆形安装孔，将支架上的压片上移，将支架整体装入安装孔内。
②旋松压片蝶形螺丝、将压片下移，顶紧天花板，并旋紧蝶形螺丝，以使支架固定。
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